ANMELDELSE: I 'Midway' er det ikke mye utover forferdelig kvalitet og særegne aksenter

Sjansen er stor for at de fleste personer i aldersgruppen 20 til 30 er mest sannsynlig ukjente medMidtveis, en krigsfilm fra 1976 som skildrer det sentrale slaget ved Midway rundt andre verdenskrig og har en all-star rollebesetning med slike som Charlton Heston, Henry Fonda, James Coburn, Hal Halbrook, Cliff Robertson og Robert Wagner som avrunder filmens rekker. De fleste burde imidlertid i det minste ha en form for bevissthet om karrieren til Roland Emmerich, en Michael Bay fra sci-fi-sjangeren som er mest kjent for å ha spilt så tankeløse Armageddon-ladede storfilmer somUavhengighetsdag,Overimorgenog2012, med lavbudsjettpris drysset innimellom og en og annen massiv stinker i slike oppføringer som 1998's forferdeligeGodzillaog 2013s andre President Under Siege-film,Det hvite hus nede.

25 år etter å ha brølt til en verden av etterspurt etter det fortsatt underholdendeStargateog tre år fjernet fra hans dystreUavhengighetsdagoppfølgerGjenoppblomstring, kan Emmerich sees på som enten et sannsynlig valg for enda en gjenfortelling avMidtveis, igjen å bringe en annen stablet rollebesetning til bordet med Ed Skrein, Patrick Wilson, Luke Evans, Aaron Eckhart, Nick Jonas, Mandy Moore, Dennis Quaid og Woody Harrelson med på turen, eller en tvilsom avgjørelse med tanke på hans flekkete merittrekord og mangelfulle produksjon i det siste. Det resulterende produktet kan lett gå begge veier - en underholdende film i stil med slike klassikere somRedd menig RyanellerDunkirk, eller en annen feiltenning a la Bay'sPearl Harbor, som i seg selv kan sees på som en forgjenger til hendelsene som er avbildet her. Emmerich selv er ikke fremmed for sjangeren, etter å ha brakt publikum med revolusjonskrigsdramaetPatriotennesten to tiår før ... la oss bare gå inn i jakten, skal vi?

Les også: ANMELDELSE: Hils Timothée Chalamet i «Kongen»

Midtveis, enkelt sagt, inneholder alt med unntak av kvalitetsforferdelig tempo, elendige primær-, side- og bakgrunnskarakterer, utsendende dialog som flyter med all nåden til en mishandlet Nintendo-kassett og en rekke morsomme forsøk på aksenter av omtrent hele rollebesetningen som på ingen måte hjelper filmen å løfte seg fra dypet av søppel den for tiden opptar ganske ubehagelig. Jeg vil gjerne la det være der, men etter å ha holdt ut 138 minutter med Emmerichs useriøse krigstid-ismer og ønsket at jeg hadde reist for å sjekke ut den nyeTerminatorJeg føler det som min oppgave å skåne andre for den enorme sløsingen med tid som er denne innsatsen.

Som beskriver handlingen er til syvende og sist unødvendige utallige historiebøker, originalen fra '76 og til og med en tidligere dokumentar har alle allerede dekket i mye bedre detalj USAs reaksjon på Pearl Harbor-angrepet og hendelsene som skjedde i ukene etter som bidro til å snu strømmen til onkel Sams favør. I denne forbindelse er jeg sikkerMidtveisprøver å gjøre en brukbar jobb med å gjenfortelle denne betydningsfulle sanne historien, men å være mentalt forberedt på en snert av handling holdt sammen av endeløse scener med folk som snakker er 100 % måten å gå inn i denne filmen på, hvis man skulle finne ut at dette er en hyggelig måte å tilbringe tid i et teatersete. Dialogen skifter fra åpenbar eksposisjon til rett og slett dårlig for en krone, og selv om luftkampene kan være noe oppløftende, ser de aldri ut som noe mindre enn et varemerke Emmerich CG-oppblåst rot på slutten av dagen.

Rollelisten hjelper ikke, enten et resultat av dårlig regi eller en tariffavtale om at alle om bord skal gjøre sine egne bisarre ting med sine individuelle deler. Ed Skrein som hotshot-piloten Dick Best prøver å distansere seg fra de one-trick bad guy-prestasjonene han har gitt oss tidligere, noe som resulterer i klisjé, mens Patrick Wilson bærer et evig forvirret utseende mens han prøver å eie rollen sin som etterretningskommandør Edwin Layton, en annen halvhjertet forsøk. Aaron Eckhart og Dennis Quaid kunne lett spille hovedrollen i en dokumentar om skuespillere med evnen til å skule aggressivt mens de klemmer ansiktsuttrykkene sine til en stram ball, og selv om begge har begrenset skjermtid i sine respektive offiserroller, er det Quaid som gjør noe som ligner på en uvanlig kristen Bale-aktig Batman-stemme med flere replikker som virkelig fikk meg til å le av hvor latterlig de høres ut fra Quaids kjevene - de er tilfeldige, dumme og muligens en av de eneste grunnene til å seMidtveis. I det minste er Woody Harrelson her som admiralen i spissen for hele operasjonen, men i motsetning til hans evne til å redde mange av filmene han har spilt hovedrollen i eller vist opp kort med Harrelson-heten som han er så kjent for, er det forståelig nok ringt tilbake her, mye til min fortvilelse.

Å runde av denne dårlig sammensatte gruppen ville vært Nick Jonas, som kanskje er en av de beste delene av filmen selv om hans ene monolog lukter av amatørtimer på et Brooklyn-basert teater kalt Fuhgeddaboutit, mens det egentlig ikke er noe mer å si om Luke Evans som Bests venn/rival (?) McClusky og Mandy Moore som Bests kone, som i likhet med ektemannen på skjermen også kan ha en forferdelig New Jersey-aksent. I likhet med Skrein, som sliter med å skjule sine naturlige Cockney-påvirkninger, kunne jeg ikke si hva Moore gjorde i det hele tatt i denne forbindelse, om noe.

Jeg ville også være unnvikende hvis jeg glemte en filmregissør som dukker opp en eller to ganger og kan bli portrettert av den mest overspillende britiske personen jeg noen gang har sett, eller en eremittaktig kodeknekker som jeg oppriktig ønsket ble spilt av Hank Azaria. Kanskje det bare er meg, men jeg følte at Azaria kunne ha gjort den delen bedre. Det er meg, det er jeg sikker på.

Når det gjelder å bedømme en film, vil jeg alltid bruke et øyeblikk på å strippe prosjektet ned til kjernen, og sørge for at mannskapet i det minste betjente kameraet riktig for å fange bildet på en måte som er behagelig for øye. Selv om det var tilfelle iMidtveis, lider denne enkle handlingen i stor grad takket være det jeg bare kan anta var en brann i klippekabinen, som kombinert med kinematografi er ikke noe spesielt og et partitur som er mer illevarslende rumling enn faktisk musikk-unntatt for en og annen obo, plagiert rett fra lydsporet tilLincoln– bidrar dessverre til filmens dystre verdi. Ta hensyn til problemene nevnt ovenfor sammen med en opprivende mangel på ekte følelser som fortsatt er et kjennetegn på enhver stor krigsfilm (Emmerichs egenUavhengighetsdaginkludert), og det du har er noe som kan gjøre for en underholdende visning under en dårlig filmkveld med et tjuetal av dine nærmeste venner, eller et produkt som bør unngås for enhver pris.

Det er ikke noe mer å si, og det var aldri mye til å begynne med, antar jeg. Emmerich vil garantert finne seg selv levert en enveisbillett til Director Jail etter hvilken fortjeneste denne filmen helt sikkert ikke vil kunne hente inn, mens disse klagene til syvende og sist ikke har vært noe mer enn den skrevne versjonen av tiden jeg mistet å seMidtveis. Når det er sagt, hvis jeg på en eller annen måte kan få ut en del underholdning via min utstrakte insistering på at denne filmen skal unngås, så antar jeg at det er noe godt å finne her. Hvis det noen gang har vært en moral å hente, er det at din gjennomsnittlige kinosal viser mer enn én film til enhver tid.

Uansett hva du gjør, se noe annet.