Spider-Man-forfatter JM DeMatteis snakker om Kravens siste jakt, hans Spider-Man-løp og drepende tante May (EKSKLUSIVT)
© Federico Vinci
Du har avslørt før at historien Kraven's Last Hunt ikke engang opprinnelig var en Spider-Man-historie, med at den opprinnelig var en Wonder Man-historie, utviklet seg til en Batman-historie, og til slutt endte opp som en Spider-Man-historie. Kan du fortelle meg mer om det opprinnelige forslaget slik det var da det var for Wonder Man?
Alt jeg husker – husk at det er lenge siden! – var at Grim Reaper drepte broren hans, omtrent som Kraven drepte Spider-Man og begravde ham levende, ikke i flere uker, men formåneder.Hjertet i historien skulle være den dysfunksjonelle forbindelsen mellom disse brødrene: to menn som både avskydde og elsket hverandre. Det er grobunn for gode historier. På en måte ligner det på det jeg utforsket i Peter Parker-Harry Osborn-historiene jeg gjorde forSpektakulær Spider-Manpå 90-tallet.
Når Tom DeFalco avviste dette forslaget, la du det bort i lagring i noen år, til da du jobbet for DC, da du omarbeidet det til å bli en historie om Batman og Jokeren. Hvordan gikk du fra karakterer så obskure som Wonder Man and the Grim Reaper til Batman and the Joker, to av de mest kjente DC Comics-karakterene?
© Marvel
Til slutt, enten karakterene er (såkalt) ikoniske eller obskure, er det det emosjonelle hjertet og sjelen du leter etter. Som nevnt hadde dynamikken mellom Wonder Man og Grim Reaper et enormt emosjonelt/psykologisk potensial, og selvfølgelig hadde Batman og Jokeren enda mer, fordi forbindelsen deres hadde blitt etablert over flere tiår. Å blåse opp den dynamikken, ta den av i nye retninger, hadde vært en stor utfordring, i beste mening.Jeg brukte til slutt de viktigste Batman-Joker-elementene for en av favoritthistoriene mine, Going Sane, som gikk iLegends of the Dark Knight.
©DC Comics
Hva fikk deg til å omarbeide den som en Batman-historie? For en historieidé utviklet for en karakter hos et annet forlag, hvorfor bestemte du deg for å gjøre den til Batman av alle karakterer i stedet for en med færre restriksjoner på dem? Oftere enn ikke er restriksjonene i hodet vårt. Hvis du tar med en ny rolle til en karakter, gir ny innsikt i psyken deres, vil du oppdage at det er langt færre begrensninger enn du forestiller deg. Nøkkelen er ikke å bryteessensav karakteren. Respekter det, og du vil oppdage at det er mye rom for å eksperimentere, uansett hvor godt etablert karakteren er. Da historien ble avvist nok en gang på grunn av likhetene med Alan Moores kommende grafiske roman The Killing Joke, bestemte du deg for å bruke Hugo Strange. Hvorfor ham? Hvorfor ikke en av Batmans andre, mer kjente skurker? Jeg elsket det klassiske Englehart-Rogers Batman-løpet på 1970-tallet, og de brukte Hugo Strange strålende. Disse historiene åpnet øynene mine for potensialet til karakteren.
©DC Comics
Etter at dette ble avslått igjen, la du det bort i noen år igjen, denne gangen sender du det inn igjen for Spider-Man. Hvordan oppsto dette?Marvel ba meg ta over skrivingen avSpektakulær Spider-Man– med den store Mike Zeck på kunsten – og jeg sa raskt ja. Og skjønte like raskt at dette kanskje var min siste sjanse til å komme meg tilbake fra gravhistorien ut i verden. Som det viste seg, var Peter Parker og Kraven det perfekte kjøretøyet for denne historien.
Det jeg har lært gjennom årene er dethistorier har sitt eget liv og timing.Du må respektere det, gi dem tid til å svangere og vokse. Det var det som skjedde medKLH.Historien visste langt bedre enn meg hva den måtte gjøre, hvilken endelig form den var bestemt til å ta.
© Marvel
Da du først unnfanget ideen om at det skulle være Spider-Man, hadde du ideen om at det skulle være en helt ny skurk. Hvordan påvirket det historieforslaget, spesielt siden de forrige ble gjort i sammenheng med helter som kjempet mot mennesker med en følelsesmessig tilknytning til dem? Det er utfordringen i enhver historie, ikke sant? Å finne disse følelsesmessige forbindelsene og bruke dem til det fulle. Jeg husker ikke hva planen var – jeg husker ikke så mye av den karakteren! – men jeg er sikker på at det å etablere en følelsesmessig forbindelse ville vært grunnleggende for historien. Du har sagt før at du valgte Kraven the Hunter of all characters for å gjøre Kraven's Last Hunt-historien fordi du så hans Marvel Universe Handbook-innlegg. Kan du fortelle meg hva i den som trakk deg til ham som karakter? Det var det faktum at han var russisk; noe som ble nevnt iMU Håndbok.(Jeg vet ikke om det noen gang faktisk ble etablert i en historie.) Jeg elsker Dostojevskij, han er en av de mest briljante, innsiktsfulle, følelsesmessig kraftige romanforfatterne jeg noen gang har lest, og jeg elsker hans fremstilling av den russiske sjelen: push-pull av dualitet. Våre laveste impulser i krig med våre høyeste idealer. Så fort jeg leste at Kraven var russisk, forsto jeg ham på en måte jeg aldri hadde gjort før. Og det var det: Jeg måtte ha ham med i historien!
© Marvel
Du har tidligere sagt at denne endringen gjorde at forholdet til Peter og MJ ble fokus i historien. Hva handlet historien om først, før ekteskapet deres inntraff? Det er en feiltolkning. Peters forhold til Mary Jane varalltidhistoriens følelsesmessige fokus. Hun var en del avKLHfra første tonehøyde. Det som endret seg var at de var gift, noe som ga den følelsesmessige reisen enda mer kraft. Men bortsett fra det, det du ser i historien, måten plottet og emosjonelle buene utspillte seg på, er det jeg planla fra begynnelsen. Før du gjorde Kravens Last Hunt, gjorde du noen flere voksne superheltprosjekter i et begrenset utgaveformat (som Prince Namor og Into Shamballa). Hvor mye av arbeidet du gjorde med disse prosjektene påvirket hvordan du gikk frem for å lage Kraven's Last Hunt? Det jobbet påMåneskygge– som var min første store skaper-eide serie – som virkelig brøt meg ut av mitt (primært selvpålagte) bur, konseptet om hvordan en tegneserie skal skrives, og tillot meg å virkelig finne min egen unike stemme som forfatter . SkrivingMåneskyggefrigjorde meg og jeg brakte den frigjøringen direkte tilKLH.
Hvordan føltes det å sende inn dette prosjektet fire ganger før det ble akseptert, og spesielt, hvordan føler du om det nå som Kraven's Last Hunt har gått over i historien som en av de største Spider-Man-historiene gjennom tidene? Avvisning er en del av spillet når du er frilanser. Og en god historie dør aldri. Jeg har hatt historier som jeg har måttet pitche og re-pitch over fem, ti, tjue år før de fant veien ut i verden. Det er bare dyrets natur. Du trenger en tykk hud og enorm tålmodighet i dette spillet!
Hva jeg føler om KLHs lange liv:utroligtakknemlig.
Etter å ha skrevet Kraven's Last Hunt i 1987, kom du ikke tilbake til å skrive Spider-Man før i 1991, hvor du skrev The Child Within, som var historien som gjenintroduserte Harry Osborn som Green Goblin. Hva gjorde at du bestemte deg for å bringe tilbake Harry Osborn som den grønne nissen for en historie? Jeg elsker dynamikken mellom de to karakterene. De er bestevenner, de elsker hverandre, men de er dødelige fiender. Det er så mye emosjonelt og psykologisk materiale å leke med der, historiene skrev praktisk talt seg selv. Jeg synes Harry Osborn Goblin er langt mer interessant, en langt mer nyansert og lagdelt tredimensjonal karakter, enn Norman.
© Marvel
På slutten av historien dør Harry. Hvor raskt kom det til deg som den logiske konklusjonen på historien hans?Svært ofte kommer ikke disse tingene til meg, de kommer fra karakterene, fra energien i selve historien. Jeg startet ikke med en plan om å drepe Harry. Det skjedde bare etter hvert som historien utviklet seg. Karakterene selv førte meg til den konklusjonen. Hadde Marvel noen problemer med at du drepte Harry Osborn, med tanke på at han var en så stor karakter i Spider-Man-tegneserier i flere tiår?
Ikke i det hele tatt. De hadde ikke noe problem med at jeg drepte Kraven heller! Når du skrev Amazing Spider-Man på 1990-tallet, måtte du stort sett bare skrive historier for hendelser som gikk over i boken. En av de eneste frittstående problemene du gjorde, Amazing Spider-Man #400, inneholdt Peters tante Mays død. Hvilke hendelser har fått deg til å drepe tante May? Var det vanskelig å overbevise Marvel om å la deg drepe henne, eller hjalp det faktum at det var et jubileumsproblem til å lette deres betenkeligheter med det?
© Marvel
Ikke så mye at det var et jubileumsnummer, men det faktum at Spidey-redaksjonen virkelig ønsket å ruske opp i bøkene. På den tiden var planen at Ben Reilly skulle overta rollen som Spider-Man – med Peter og MJ som dro til Portland for å få babyen deres og leve lykkelig alle sine dager. Vi skulle starte alle Spidey-titlene på nytt, introdusere nye skurker, ny birolle, og tante Mays død var et signal til leserne om at Spider-Man-universet kom til å endre seg, big time. Så vidt jeg husker, måtte Danny Fingeroth, Spidey-redaktøren på den tiden, få Stan Lees godkjenning, Stan ga oss nikk, og vi dro.
Selvfølgelig ble ingen av disse planene realisert (av mange årsaker bak kulissene), men tante May-historien var, for meg, et av høydepunktene i klonesagaen og en historie jeg forblirveldigstolt av.
Hva var din favoritt Spider-Man-historie du noen gang har skrevet (historiebue og/eller enkeltnummer)?
© Marvel
Hvis jeg skulle velge en enkelt sak?Spektakulær Spider-Man#200, brakt til strålende liv av Sal Buscema. En bue? The Child Within, den første buen avSpesifikasjon Spideyløp jeg gjorde med Sal. Jeg er også veldig glad i Ben ReillyTapte årmini jeg gjorde med John Romita, Jr.—og selvfølgeligKLH, med Zeck og McLeod.Følg oss for mer underholdningsdekning Facebook , Twitter , Instagram , og Letterboxd .
