The Captain America Story That Never Was: Et intervju med Saviour 28-forfatteren JM DeMatteis (EKSKLUSIVT)
JM DeMatteis
Du har tidligere uttalt at The Life and Times of Saviour 28 startet livet som en Captain America-historie, ikke sant? Hvordan skjedde historien opprinnelig da den ble kontekstualisert med Marvel-universet?
Jeg hadde skrevet Captain America i noen år da jeg lanserte en årelang historie som involverte Caps siste kamp – og jeg så den virkelig som den siste – kampen med den røde skallen. Da historien sluttet, var hodeskallen død, Cap hadde nesten dødd, og alle han elsket og brydde seg om hadde blitt traumatisert av hendelsen.
Det som skjedde i min originalversjon av CAP #300 (som ble plottet som dobbel størrelse, men deretter kuttet ned til en enkelt sak) var at Cap innså at han hadde brukt hele sitt voksne liv på å prøve å få til positiv endring gjennom vold . Slå ansikter og slippe bygninger på hodet til skurkene. Som et resultat av Skull-fiaskoen begynte han å lete etter en annen måte, en bedre måte, for å forandre verden, unngå vold og søke endring gjennom fredelige midler.
Captain America #300 (kunst av: Mike Zeck og Paul Neary)
Tilbake i 1980, med fødselen av sønnen din, begynte du å revurdere mengden av vold i superhelter og tegneserier generelt. En av disse historiene var i Star Wars-linjen til Marvel Comics. Kjent, du fikk navnet ditt fjernet fra historien fordi Lucasfilm ikke var fornøyd med den nyanserte voldskildringen du presenterte i historien og krevde omskrivninger. Påvirket denne tapte kampen måten du forsøkte å gi Marvel en Captain America-historie om at han ga opp volden? (Sidenotat, det var Danny Fingeroth som gjorde omskrivningene, ikke sant?)Jeg tror Danny (som er en god venn) gjorde omskrivningene, men ikke klandre ham. Han gjorde bare det Lucasfilm-folket krevde. Det var jobben hans.
Og nei, den opplevelsen avskrekket meg ikke på noen måte da jeg presenterte Cap-historien. Jeg tenkte ikke engang på det.
Star Wars 46 (kunst av Ed Hannigan og Tom Palmer)
Du har tidligere sagt at Mark Gruenwald var helt med på det, men Jim Shooter avviste Captain America-forslaget. Med den slags redaksjonelle makten som jobber mot deg, tror du at du kunne ha fortalt historien med suksess hvis han hadde sagt ja, eller tror du at den ville endt opp med å bli som din tidligere Star Wars-historie?Hvis Jim (som hadde all rett til å avvise historien. Han var sjefredaktør og det var hans jobb å ta disse avgjørelsene) hadde godkjent den, kunne jeg absolutt gjort det. Når det er sagt, var forfatteren jeg var da annerledes enn forfatteren jeg var alle de årene senere da jeg opprettet SAVIOR 28. Når jeg ser tilbake er jeg glad for at historien hadde tid til å utvikle seg og vokse – og at jeg hadde tid til å vokse som forfatter ..
Frelserens liv og tider 28 Handel Paperback
Etter at historien ble avvist, la du den på bakbrenneren en stund. Var det noe forsøk på å gjenopplive historien før den ble The Life and Times of Savior 28?
Ja. Ikke lenge etter at Cap-historien sank, kom jeg på en ny versjon og la den til Marvels Epic-linje. Jeg husker ikke nøyaktig hva som skjedde – selv om jeg vagt husker at historien lenet seg litt mer inn i satire, en slags Kurt Vonnegut-tak på materialet – men det kom aldri i gang.
Jeg gjemt bort ideen, og jeg ville med jevne mellomrom børste støvet av den, leke litt mer med den, utdype og utvide den, og pitche den. Ingen jeg la den opp for, fikk virkelig S-28 før jeg presenterte den for Chris Ryall på IDW.
IDW-logo
På sidene til Justice League America i 1991 introduserte du karakteren til General Glory. Var han et tidlig forsøk på å gjeninnføre konseptet?General Glory ble (tror jeg!) født av den episke tonehøyden. Men bare bare bein. Giffen og jeg tok den og snurret den i en annen retning.
Justice League America #46 (kunst av Adam Hughes og Karl Story)
Når fikk du ideen om å gjøre det til en uavhengig tegneserie i motsetning til en eksisterende eiendom? Etter Cap-avslaget var det alltid planlagt som en ny, skaper-eid historie i et univers av min egen skapelse.
Jeg hadde allerede et detaljert forslag/disposisjon på plass da jeg rekrutterte Mike. Jeg sendte Chris R forslaget sammen med noe av Mikes nylige kunst som var på samme visuelle arena, og Chris svarte veldig entusiastisk.
Mike – en av mine favorittsamarbeidspartnere – gjorde en strålende jobb med å tolke manusene mine, ga dem et dynamisk visuelt liv, designet en horde av nye karakterer for et helt nytt superheltunivers, men selve historien var helt min. Det var ingen samplotting. Når det er sagt, når det kommer til tegneserier kan du egentlig ikke skille skriving og kunst. Begge elementene må balansere perfekt for at en historie skal lykkes, så 50 % av æren går til Mike.
Mike Cavallaro
Når ble historien til et helt univers som spenner over 70 år, i motsetning til en enkelt historie fortalt i et delt univers? Det var akkurat dit det førte meg. Historien til S-28 var ganske episk, og jeg ønsket å gi den mye plass til å puste. Sammen med S-28s personlige historie, så vi på utviklingen av både politikk og popkultur i løpet av mange tiår, og vi trengte en bred palett.
Jeg hater å innrømme det, men jeg husker veldig lite om den filmen (bortsett fra det faktum at jeg likte den), så jeg kan ikke kommentere. Men min gjetning vil være nei.
Captain America: The Winter Soldier-plakat
Noen år etter at du skrev The Life and Times of Saviour 28, jobbet du med Archie Comics for å produsere The Shield backup-historie i Mark Waid og Dean Haspiels The Fox med Mike Cavallaro. Påvirket arbeidet ditt med The Life and Times of Saviour 28 måten du begynte å skrive for The Shield (med tanke på det faktum at Captain America var så lik karakter at de måtte gjøre Caps skjold rundt for å unngå juridiske tvister)?Vel, det faktum at Mike og jeg jobbet sammen om en patriotisk helt skapte absolutt noen ekko, men tonen i disse Shield-historiene var veldig annerledes.
The Fox #5 (kunst av Dean Haspiel)
Tidligere i år la du ut et innlegg om miniserien du og Mike Cavallaro skulle produsere for The Shield. Er det noe mer du kan fortelle meg om det, eller var omrisset du la ut det eneste materialet laget for det? Omrisset avslører det ganske mye, men den serien ville ha vært et mye dypere dykk, og mer i tråd med tonen til S-28, enn backuphistoriene vi gjorde for THE FOX.
Min hukommelse (som kanskje ikke er riktig!) er at det jeg postet er ganske nær mine opprinnelige intensjoner, men historien gikk gjennom flere endringer etter det, ettersom notater kom inn fra The Powers That Be.
The Shield: American Nightmare (kunst av Mike Cavallaro)
Når ble den miniserien kansellert? Kan det være at begrunnelsen for kanselleringen var det da kommende Dark Circle-avtrykket ledet av Alex Segura? I tillegg, hvis Archie gikk til deg og spurte, tror du du og Cavallaro ville komme tilbake og fullføre den miniserien?Jeg fikk aldri noe klart svar på hvorfor vi ble kansellert. Det er mulig at Dark Circle hadde noe med det å gjøre, men det er bare en gjetning.
Og, ja, jeg ville absolutt gjenopplivet den minien hvis Mike og jeg ble tilbudt sjansen!Følg oss for mer underholdningsdekning Facebook , Twitter , Instagram , og Letterboxd .
